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成人文学大佬纷纷改写儿童文学这是咋回事?

作者:石晓丹   发布时间:2016年02月29日  来源:济南时报  

近日,首届2015年度“父母的选择”童书榜颁奖礼在上海举办。纵览前10本获奖童书,记者发现除了像《地下水下》《最全最酷的交通工具》等从国外引进的科普绘本外,还有成人文学知名作家赵丽宏的《渔童》和咱山东茅奖作家张炜的《寻找鱼王》登榜。

实际上,近一两年的中国文坛,像张炜、赵丽宏这样的著名成人文学作家转型写儿童文学的现象已成一股风潮。究竟是什么原因让他们纷纷进入少儿图书写作?他们的写作又给儿童文学带来什么?

成人文学大佬写童书,山东作家张炜开先河

要说开成人文学作家写儿童文学先河的,应该是咱山东作家、茅盾文学奖获得者张炜。早在2012年,他便“转型”推出了儿童文学作品系列《半岛哈里哈气》,在这套一共5本的系列作品中,张炜运用流畅的语言,把他此前擅长的思考都用故事表达了出来,吸引很多人关注。不过张炜曾表示,这不算转型,“我此前重点写作的作品类型也不会放弃。”随后,张炜又分别在2014年和2015年推出了《少年与海》和《寻找鱼王》。

2014年初,散文家、诗人赵丽宏也推出了带有自传体性质的《童年河》。去年,又推出了这本登上2015年度“父母的选择”童书榜的《渔童》。该作品主要写的是“文革”,直面了中国人无法回避和忘记的历史,但采用的却是儿童易于接受和理解的方式。小说情节曲折动人,语言浅白传神,在故事中彰显荒唐岁月中人间的真善美以及不灭的人性光华。

此外,转型写儿童文学的作家还有毕飞宇、虹影、马原、阿来等,他们的作品分别是《苏北少年堂吉诃德》《奥当女孩》《湾格花原》和《三只虫草》。有的是为自家孩子写故事,有的是在追忆童年

到底是什么原因,让这些知名作家纷纷转型?难道只因为童书市场太火?

对此,马原说,之所以写作《湾格花原》,是因为幼子马格已经到了听童话的年纪。据了解,作为中国当代先锋派小说的开拓者之一,《湾格花原》是马原的第一部跨界童话,书中多有奇思妙想、童趣横生的场景展示和细节描写,但字里行间不时迸溅出的哲思火花,使得文本具有远不同于一般童话的广度和深度。

同样是因为孩子才开始写童书的,还有女作家虹影。这位作品始终有一种幽暗底色的作家,之所以开始写温暖的儿童文学也是因为女儿的出生。因为女儿想看咱中国人自己的童话故事,她才开始关注中国儿童文学领域,但读过很多中国童书之后,她感到有些失望,“第一点,太做作了,先入为主,道德说教比较多。其次,想象力缺乏。”所以,2014年,她出版了自己的首部儿童奇幻文学《奥当女孩》,一下登上图书畅销榜。

当然,也有很多作家是因为人生到了一定阶段,积累了厚重的人生感悟后,想对往事回忆与重述。比如张炜说:“儿童时期一切都足够新鲜,世界还是新的,这个世界要在他的一生中慢慢变得陈旧。有些感受和最初的印记是永远难以忘怀、永远难以褪色的”。所以,他的几部作品多与童年时的经历有关。

成人文学作家写童书,靠谱吗?

不可否认,眼下正是少儿图书出版的“黄金时代”,中国少儿图书市场的体量也非常庞大,约占整体市场码洋的15%。另外,儿童文学作家频频登上作家富豪榜也是很好的证明。不过,火速发展的同时,还有很多人与虹影一样,认为中国儿童文学太过浅显和无趣。

那成人文学名家的加入,会给儿童文学带来新气象吗?此前,读过马原《湾格花原》和虹影《奥当女孩》的读者纷纷表示,这些作品让他们看到了儿童文学写作可以和应当具有的开阔文学视野与圆熟艺术境界,因此,十分愿意让这些 “大家”关注并投身儿童文学创作。

儿童文学作家、《人民文学》副主编李东华也将此视为儿童文学创作的内在推进力。她表示,《纳尼亚传奇》《魔戒》的作者都是人生阅历丰厚、学养渊博的学者,“当代儿童文学写作对写作者素养的要求越来越高;儿童文学也越来越要求在自身相对单纯的文体里,容纳更广阔的内容,要有更复杂、宏阔的表现形式。”在她看来,今天的原创儿童文学写作,一方面由于市场瞬间膨胀,带来对写作群体的极大需求,由此放低了写作的门槛要求;但另一方面,高端的儿童文学写作,又以极为苛刻的眼光挑剔真正属于自己的写作者。“博尔赫斯曾说过,伟大的文学最终都趋向于一种儿童文学。我认为,儿童文学给文学提供的重要价值是,保持心灵的纯度,保持儿童世界的想象力以及语言的纯净。”

不过,还有很多评论家提醒,成人文学作家创作儿童文学,必须要遵守儿童文学的基本规律。“要尊重童心,从孩子的视角来看世界,从孩子的心灵来看世界,否则就容易陷入成人化,成为一部‘伪儿童文学’作品。”一位文学评论家如是说。

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