[编者按]作家在线是由中国作家出版集团主办的，以作家为主体的权威文学网站。站在文学的制高点上观察、评估2011年中国文学，向所有中文阅读者作出一个负责任、有水平的专业报告，是作家在线义不容辞的责任。回看2011年中国文坛，那些在网络上大量传播、受众广泛的类型化小说的创作情形有什么新动向？网络类型化小说在各种艺术创作中的源泉作用有什么新进展？艺术积累和写作经验更为丰富的传统型小说作家有什么新表现？不同的题材领域，不同的写作群体，都有那些重要成果？“数量增加了，质量怎么样？”让我们随着专家的指引，从文坛内部、创作一线、专家视角回味2011年中国文学。——金石开
2011年伊始，就有不少名家携小说新作登场亮相，使得上半年的长篇小说迭现亮点，这种情形在下半年持续延宕，名家新作联袂而来的势头丝毫未减，而且比之以往，或在内蕴上有新的意境，或在写法上有新的突破，都有超越自我的新的变异，但变中又有某种不变，从而给人们带来意料之外的不少惊喜。
格非在下半年推出了长篇新作《春尽江南》，使得他的人称“乌托邦三部曲”的系列创作成为完璧。但让人为之意外的是，这部作品并没有如人们所期待的那样，从主题到故事，从人物到意趣，都接续着《人面桃花》、《山河入梦》顺势而来，而是把那个“乌托邦”意象“花家舍”，作了一种完全虚化的处理，甚至以一些商人的附庸风雅，让它变成了物质社会的一处风景。而作品则把叙事的重心，主要集中于丈夫谭端午与俗世社会的格格不入，妻子庞家玉在生活潮动中的如鱼得水。这种错位的人生，不仅导致了这对大学生夫妇的无奈分手，背后还进而隐喻了青年知识分子在生活冲刷中的日渐分化。在这里，不仅“花家舍”变味了，而且象谭功达那样钟情于“花家舍”的理想者也没有了，有的只是谭端午这样守住了理想却守不住妻子的失败者。作品在谭端午与庞家玉的看似南辕北辙的人生追求中，严峻地审视着现实，也严厉地反省着“自我”，苦涩的现实观照之中，别具一种精神拷问的深长意味。
葛水平在今年10月，推出了她的长篇小说《裸地》，作品依然书写的是作者所熟稔的乡土题材，但时代背景却拉回到上个世纪三四十年代；故事仍然是太行山区的河谷地带，但主干故事却是大户人家盖运昌的日作日息。作品在两重意义上书写了“裸地”：象聂广庆这样贫穷人家因要求生存，把全部心思用在了种地上，而如盖运昌这样富户人家因为求繁衍，把“全部欲望都用在了房事上”。盖运昌先后娶了四房太太仍然无有后人，又用软硬兼施的手段从聂广庆那里弄来苦命又漂亮的人妻女女，而这个女女先是让盖运昌泄欲，后又为盖运昌养老，最终成为了盖运昌没有名分的红颜知己。作者揭示或裸示给人们的，不仅是自然的土地，还有女人的心地。这样的双重含义，使这部作品超越了一般的乡土题材范畴，而具有土地养人，女性也养人，因之都值得善待和敬重的多重寓意。显然，作品既是土地的挽歌，又是女性的颂歌。
严歌苓近年的长篇小说创作，几乎呈现出一种井喷状，《金陵十三钗》刚刚拍摄完毕，她又推出了长篇新作《陆犯焉识》。这部作品不再以女性人物为主角，而是把镜头对准了一个生于旧社会、长在红旗下的知识分子陆焉识，以他的跌宕起伏的坎坷命运，来透视一个自由知识分子与环绕着他的社会境况的紧张关系与苦苦博弈。只懂学问，不谙世事的陆焉识，正直又正派，自尊又自傲，这种十足的书生意气使他在频仍的政治运动中难逃打击，辄遭厄运，因之大半生都在以“反革命犯”的身份接受劳改。当他终被释放，获得自由之后，他却怎么也找不到曾经的家和曾经的爱人，仍然颇显多余和倍感怅惘。这是一个知识分子找不到自己的位置的故事，更是一个知识分子被彻底放逐的故事，如果说这是一曲悲歌的话，那么，它所悲哀的，不只是陆焉识个人的乖蹇命运，显然还有陆焉识所属身的那段社会与那一时代。 [全文]
《春尽江南》是实力派作家格非的最新长篇力作，也是他呕心沥血十余年、探索一个世纪以来中国社会内在精神衍变的系列长篇小说的收官之作。前两部《人面桃花》和《山河入梦》，写的分别是国民革命早期和五六十年代的中国；而这部《春尽江南》则聚焦于当下中国的精神现实。这部小说，信息量大，艺术结构高超；主体故事的时间跨度只有一年，而叙述所覆盖的时间幅度则长达二十年。小说通过描写诗人谭端午和律师庞家玉(原名李秀蓉)这对渐入中年的夫妻及共周边一群人近二十年的人生际遇和精神求素，广泛透视了个体在剧变时代面临的各种问题，深度切中了我们时代精神疼痛的症结。 [本书主页][作者主页][对话作家]
古人云：无故置妾，大非美事，凡诸反目，败乱多有由之。暴店镇富户盖运昌先后娶了四房太太，都是为了他无法言说的"痛"。镇上人说他填房只为子嗣。盖宅一日一日有条不紊地过日子做事情，暗里却散发着一股续接香火的淫欲气息。
大灾之年，山东人聂广庆带着他半路捡来的女人逃荒到太行山凹里的暴店镇。女人生下了山东人的第一个儿子，长的却像了洋人。聂广庆一厢情愿地认为那是他的种。女人的容颜尤其是教养，使她有一份惊人的美丽，盖运昌看中了她。盖运昌的守正、守公、做世界有用之人的抱负无形中消失，他只想做一个土财主，把家业做大，多子多孙，可上天连这点欲望的满足也不给他。他和女人的相遇成就了一段姻缘，他看到生命的孕育，劳作的意义，然而，土地给了人养分、人却对它万般的蹂躏：到最后，也只能是土地裸露着，日子过去了。[本书主页][作者主页][对话作家]
《关关雎鸠》，说的却是眼下现在的事。为什么以"关雎"题名?或许是，对王刚来说，此时的辗转反侧，"寤寐思服"，固然是由于当下之痒、之苦，但也是因为，在心里存在一个往昔或远处："在河之洲"，思想在往昔或远处闪着微光，发出间断的鸣响，使得人不得安睡。
我们总是期待着表现当下经验的作品。当然，作家们写他们想写的，上下五千年，纵横九万里，写我爸我妈、我爷爷太爷爷，这很好，可以写得非常好。但我爸我妈其实是相对好写的，我爷爷太爷爷就更好写，难写的是"我"——这个现在，这个变动不居的现在，这个一切皆有可能一切皆无常形的流水一般的现在。
市规划局办公室主任洪均正在经历一场决定他仕途命运的竞聘，副局长之位近在眼前，而吴书记和孙局长才是决定竞选结构的关键人物。此时，洪均的妻子虞可人惨遭横祸，瘫痪在家，本是红颜知己的黄缨儿却在洪均心力交瘁之际与吴书记产生了莫名的关系，而洪均偶遇认识的王小薏已经开始对他有了额外的企图……
律师于乐整天混迹于当事人和法官之间，一次偶然，他卷入了与一对姐妹花的男女关系当中，天真的妹妹不知道姐姐与于乐的关系，而姐姐却在对妹妹的愧疚中做出了一个惊人的决定……
讲述了大龄青年布布与相恋多年的男友苏涵的感情纠葛。故事采用倒叙从两人第一次分手开始叙述，苏涵的前女友赵晓越意外怀孕，布布与苏涵被迫分手，布布为了忘记受伤的爱情和刷掉身边一直紧追不舍的李国庆，与追求自己已久的安达结束了暧昧关系改为恋人。……最后当一切荣华退去，布布发现，原来自己一直在意的只有自己。
从2011年的几部青春题材作品来看，青春文学作家们带来的，不只是在“写什么”上的别开生面，还有在“怎么写”上的自出机杼，那就是把游戏性笔墨、反讽性意蕴带入了小说创作之中，让小说变得有了意思，也添了谐趣，
章元是女作家中颇具痞顽性情的一个，她的许多作品都以不羁的叙事，调侃的笔触，书写青春女性并不规范的人生成长。她的《去年在外面的房间》的长篇新作，依然以秉性痞顽的美女作家布布为主角，写她与几位女友的交往，与几位男友的交际，一个知识女性在物欲横流的世俗社会里，以“作”的方式寻求着可以“爱”，可以“婚”的男性，但却每每和“爱”与“婚”擦肩而过，收获到手的只有加倍的失望与无尽的困惑。作品里布布的尖嘴薄舌，讽喻着社会的世风日下，作品结尾处也不无意味地告知人们：“永不停止的私奔和偷情，总是在路上。当然，这条路上，还有外面渴望的爱情。”这条路上，真是无所不有，充满未知，它内含了可能的失望，也寄寓了可能的希望，它所严峻考验着的，是每一个上路的行者。
作为近年崛起的青年作家，石一枫是以《红旗下的果儿》引人注目的。他今年推出的《恋恋北京》，延续了他已有的创作追求，并初步形成了一定的个性风格，那就是专注于边缘状态的都市生活。为混迹于底层的小人物描形造影。作品里满含痞味的赵小提，因为个性使然与惯性所致，总是以一点正经没有的方式为人处世，包括对待爱情和女性，而这却渐渐引动了正经为人也清纯可人的小女生姚睫的好感，两个看似毫不搭界的青年男女，就此展开了一场马拉松式的爱恋长跑。作品的引人之处在于把看似不可能的一对男女写成了真正的恋人，作品的赢人之处在于以“混并快乐着”的痞顽情怀，写出了当下都市不断变异的文化空间和正在成长的民间社会，从而做到了为新的生活层面代言，为新的人物形象张目。
孙睿的《盛开的青春》，依然是对大学校园生活的深情回述，但却在一如既往的痞顽之中掺杂了更多别的意味。主人公邹飞在大学四年里，除过关心在法国举办的世界杯，结交女朋友佟玥之外，基本上没有怎么求学读书。这些都出自于他的这样一种理念，既“随性而为的成功是一种更人性的生活”。而这种随性而为，竟然得到女同学佟玥的赏识，而结为了男女朋友。但随着大学毕业后各自的不同选择，他们无可奈何地分手了。有意味的是，当邹飞交到一个“85后”新女友，这个“85后”比他更无欲无求，只爱看《还珠格格》，只关心“六阿哥到底跟几个格格好”时，他终于受不了她，并由此反躬自省，遂把调整自己和找回佟玥作为确定的人生目标。这部主要记述过往的回忆之作，由此便平添了一种反思的意蕴。 [全文]
讲述了大龄青年布布与相恋多年的男友苏涵的感情纠葛，两人从相识、相恋、相离的过程中，发生了很多让人意想不到的感情事件。故事采用倒叙从两人第一次分手开始叙述，苏涵的前女友赵晓越意外怀孕，布布与苏涵被迫分手，布布为了忘记受伤的爱情和刷掉身边一直紧追不舍的李国庆，与追求自己已久的安达结束了暧昧关系改为恋人。……最后当一切荣华退去，布布发现，原来自己一直在意的只有自己。 [本书主页][作者主页][对话作家]
2011年度值得注意的长篇小说，当然不止上述四题所论到的12部作品，但一篇综述文章只能如此这般地以点代面，所以挂一漏万在所难免。即如青春文学领域来看，未能提及而又值得关注的，还有颜歌的《声音乐团》，刘辰希的《终极游离》，程萌的《断章》，姜晓彤的《你可曾爱过》等，这样一些作家与作品当专题另述。
回到文章开头中的问题，长篇小说数量增长了，质量怎么样？2011年的长篇小说以多个方面的扎实成果和不菲成绩告诉人们，数量在不断增长，质量也在稳步提升。而且，新老作家们，都有不负时代的坚定追求，都有不负自己的卓越表现，而且在内在文学精神上，既有底气与地气，又见生气与锐气，这种文学主体的凸显与上扬，应该是比作品本身更让人辛欣和鼓舞的事情。这篇长篇小说半年综述，实际上就是这样一个事实的有力佐证。
作为新世纪第二个十年的开首之年，2011年的重要性是不言而喻的。因为一个良好的开端，意味着此后进程的顺遂。就文学领域来看，这一年的前半年，文学创作异常兴盛，文学批评持续活跃，文学交流格外频仍，文学活动十分丰繁，从各个方面看，都称得上是平流缓进中时见波澜，欣欣向荣中春色满园。而长篇小说作为人们考量年度文学成就的主要指标，从年初伊始，便好作联袂，佳构不断，而且不同的作家群体都有备而来，不同的题材写作都有声有色，整体上表现出了勃勃的生气，也呈现出了诸多的亮点。
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